عندما نتحدث عن الشعر الأسباني الأمريكي ، فإن الاسم الأول الذي يظهر أو أحد الأسماء الأولى ، هو بلا شك اسم روبن داريو، مع من الحداثة، ولكن هناك شعر إسباني أمريكي يتجاوز هذا الشعر أو لخوسيه هيرنانديز ، شاعر عظيم آخر.
من بين أصوات أخرى ، تبرز الأصوات التالية: غابرييلا ميسترال ، خوسيه مارتي ، بابلو نيرودا ، أوكتافيو باز ، سيزار فاليجو y فيسنتي هويدوبرو. في هذا المقال سنتحدث عن الثلاثة الأولى ، وفي المقال الذي سينشر غدًا سنتحدث عن الثلاثة الأخيرة. إذا كنت تحب الشعر ، أو بالأحرى الشعر الجيد ، فلا تتوقف عن قراءة ما يأتي.
غابرييلا ميسترال
غابرييلا ميسترال ، أو ما هو نفسه ، لوسيا جودوي كانت واحدة من شعراء ذلك الوقت الذين حاولوا من خلال شعرها اكتشاف الواقعية والواقع اليومي ، واللجوء أيضًا إلى العلاقة الحميمة.
كتبت غابرييلا ، الحائزة على جائزة نوبل للآداب عام 1945 سوناتات الموت، أحد أفضل أعماله وأكثرها صلة. إنه مستوحى من انتحار روميليو يريتاحبه القديم. والسونيتة الأولى تسير على هذا النحو:
من المكانة المجمدة التي وضعك فيها الرجال ،
سوف أنزل بك إلى الأرض المشمسة المتواضعة.
أن أنام فيه ، والرجال لا يعلمون ،
وعلينا أن نحلم بنفس الوسادة.
سأضعك على الأرض المشمسة مع أ
حلاوة الام للابن النائم.
ويجب أن تصير الأرض نعومة مهد
عند تلقي جسدك كطفل مؤلم.
ثم سأرش التراب وغبار الورد ،
وفي غبار القمر المزرق والخفيف ،
الضوء سوف يسجن.
سأذهب بعيدًا مغنيًا انتقامتي الجميلة ،
لأنه إلى ذلك الشرف الخفي يد لا
سوف ينزل للنزاع حفنة من العظام الخاصة بك!
خوسيه مارتي
خوسيه مارتي ، الكوبي ، كان الشعر أسلوبًا صادقًا للتواصل ، يتجلى بطريقة رسمية من خلال البسيط واليومي. الشاعر يعرّف نفسه في "آيات بسيطة" بشعره ، لأنه قدم وشكل روحه كما هي. عند كتابة هذه الآيات ، يكشف عن نفسه: وحدة مكونة من عناصر متباينة ومتناقضة ، كما يحدث عندما يسميها "ضعف الغزال" أمام "قوة الفولاذ". كما أنه يعكس مشاعر كالتضامن وإلغاء الحقد:
ازرع وردة بيضاء
في يونيو مثل يناير
الفقرة اميجو sincero
الذي يمدني يده الصريحة.
والقسوة التي تمزقني
القلب الذي أعيش به ،
زراعة نبات الشوك أو نبات القراص.
أنا أزرع الوردة البيضاء.
بابلو نيرودا
لا أعرف عدد المرات التي كتبت فيها عن هذا المؤلف ، لكنني لا أتعب. كان نيرودا وسيظل دائمًا أحد الأسماء العظيمة في الشعر العالمي ، ليس فقط في أمريكا اللاتينية. فقط من خلال تسمية عملك عشرون قصيدة حب وأغنية بائسة، نُشر عام 1924 ، نقول كل شيء ... وسأفتقر إلى السطور لنشر كل ما يستحق أن يقرأه هذا المؤلف. لكنني سأختصر ، أو على الأقل سأحاول أن أكون:
لكي تسمعني
كلماتي
ينحفون في بعض الأحيان
مثل آثار أقدام طيور النورس على الشواطئ.
قلادة أفعى الجرسية في حالة سكر
ليديك ناعمة كالعنب.
وأنا أنظر إلى كلماتي من بعيد.
أكثر من ملكي هم لك.
إنهم يتسلقون في ألمي القديم مثل اللبلاب.
يتسلقون الجدران الرطبة هكذا.
أنت المسؤول عن هذه اللعبة الدموية.
إنهم يفرون من مخبئي المظلم.
تملأ كل شيء ، تملأ كل شيء.
قبل أن يسكنوا الوحدة التي تحتلها ،
وهم معتادون على حزني أكثر منك.
الآن أريدهم أن يقولوا ما أريد أن أخبرك به
حتى تسمعهم كما أريدك أن تسمعني.
رياح القلق لا تزال تجرهم.
لا تزال أعاصير الأحلام تضربهم أحيانًا.
تسمع أصواتًا أخرى في صوتي المؤلم.
دموع أفواه عجوز دماء أدعية قديمة.
تحبني يا شريك. لا تتركني. اتبعني
اتبعني أيها الشريك في تلك الموجة من الألم.
لكن كلماتي تلطخ بحبك.
أنت تحتل كل شيء ، أنت تحتل كل شيء.
أنا أصنع قلادة لا متناهية من كل منهم
ليديك بيضاء طرية مثل العنب.
إذا أعجبك هذا المقال واستمتعت بقراءة هذا المقال بقدر ما استمتعت بكتابته ، فلا تفوّت الجزء الثاني الذي سينشر غدًا الخميس. سنتحدث فيه بإيجاز عن أوكتافيو باز وسيزار فاليخو وفيسنتي هويدوبرو.
أنا من توكومان وأعيش مع جداريات الحركة الشعرية التي تقرأها يوميًا. أحببت رؤية صورة الغلاف في المقالة. شكرا!