الرباعية الإسكندرية هي سلسلة من الروايات -جوستين, بالتاسار, ماونتولايف y الحريه- ابتكره الكاتب البريطاني لورانس جي دوريل. الذي كان أيضًا شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا وكاتبًا شهيرًا لكتب السفر والسير الذاتية. في حين أن هذه الرباعية كانت أكثر أعماله شهرة بسبب نيته ، مثل أفينيون الخماسية، وصف نسبية الطبيعة البشرية.
لهذا السبب ، أنشأ Durrell حجة تستند إلى تجارب مجموعة من الأصدقاء الذين شاركوا جزءًا من حياتهم اليومية في مدينة الإسكندرية ، مصر. (قبل وبعد كأس العالم الثاني). بالتساوي ، بفضل النهج الخاص لكل تسليم ، يتم الحصول على أربعة إصدارات مختلفة، متناقضة ، ومتكاملة في نفس الوقت من نفس القصة.
بعض الحقائق عن المؤلف
ولد لورانس جورج دوريل ، ابن المستوطنين البريطانيين ، في جالاندر بالهند في 27 فبراير 1912. في سن مبكرة تم إرساله للدراسة في إنجلترا ، وهو تغيير لم يوافق عليه مطلقًا وكان له تأثير سلبي على إقامتهم الجامعية. ثم، كان الرد على هذا الموقف أن يكرس نفسه للكتابة. وهكذا نشأت مجموعته الشعرية الأولى ، جزء طريف (1931) ، والتي حظيت بقبول متوسط.
في عام 1938 تم نشره الكتاب الأسود، وهو سرد مليء بمقاطع السيرة الذاتية التي أصبحت أول نجاح أدبي للمؤلف البريطاني. ثم في سيفالو (1948) - روايته الأولى - استكشفت أهم اهتماماته الفكرية وشكلت بداية مهنة مشهورة ضمن هذا النوع. توفي Durrell في Sommières ، فرنسا ، في 8 نوفمبر ، 1990.
بعض من أشهر أعماله
- زنزانة بروسبيرو 1945
- تأملات في كوكب الزهرة البحرية 1955
- الليمون المر 1957
- برونزية 1968
- نونكام 1970
- دائري صقلية 1977
- أفينيون الخماسية 1985
- رؤية بروفانس 1989
تحليل الرباعية الإسكندرية
أراد لورانس جي دوريل أن يشرح في مجموعته الرباعية مفهوم الزمكان الذي كشفه ألبرت أينشتاين في نظريته النسبية في بداية القرن العشرين. على حد تعبير المؤلف نفسه ، هذه الملحمة - الذي خلده ككاتب - يفضح كمحور مركزي "تحقيق في الحب الحديث".
وبالمثل ، يعتبر القراء والمحللون الأدبيون هذه القطعة على أنها تمثيل سامي للأحداث التي وقعت في مصر قبل الحرب العالمية الثانية. بهذا المعنى ، يُظهر كل حجم من أحرف الرباعية أنه يمكن الإعجاب بنفس الشخصيات المرتبة في سياق مشترك من منظور مختلف وتفسيرها بشكل مختلف.
الغرض وأجزاء من الرباعية
تحت الأهداف المشار إليها في الفقرة السابقة ، طور Durrell سلسلة من أربعة كتب تشكل الرواية بأكملها. الثلاثة الأولى، -جوستين, بالتاسار y ماونتولايف- تمثل الأبعاد الإقليدية للفضاء. لذلك ، تركز القصة بشكل أساسي على نفس القصة ، ولكن من وجهات نظر مختلفة.
بالفعل في النص الرابع ، الحريه، أدرج الكاتب البعد الزمني. وبالتالي ، كان تقدم القصة ونتائج الرباعية ممكنًا. حتى و إن فشل دوريل في نقل فهم أفضل لنظريات أينشتاين لقرائه ، يبدو أنه يوضح بعض الأسئلة حول حب الحديث
المشروع الأصلي
غالبًا ما يسلط المتخصصون الأكاديميون الضوء على حكاية كيف أنشأ لورانس جورج دوريل الرباعية. منذ أن كان التصميم الأولي لمهمة المثقف البريطاني هو تمثيل نظرية علمية ... في النهاية ، اتضح أنها رائعة رواية تلقى كتراث من القرن العشرين وله قيمة عالية حتى يومنا هذا.
القيم الجوهرية
استخدم دوريل مجموعة من الأصدقاء في حقبة ما قبل الحرب العالمية الثانية لتوسيع أفكاره. وفي هذا الصدد يشير الروائي البريطاني إلى غلبة دالقيمة الحقيقية للصداقة بين الناس القادرين على إظهار الود على الرغم من اختلافهم.
وبالإضافة إلى ذلك، اتفق العديد من النقاد على الثناء على هذا العمل من أجل التمثيل الحي لمدينة موصوفة بأكبر قدر من الترف بالتفاصيل. في الواقع ، تبدو المدينة وكأنها شخصية أخرى. على حد تعبير المؤلف ، "المدينة التي استخدمتنا كما لو كنا نباتاتها ، والتي أدخلتنا في صراعات كانت خاصة بها وصدقنا خطأنا ، الإسكندرية الحبيبة".
ملخص
جوستين 1957
تحدث الدفعة الأولى في الإسكندرية المثيرة للإعجاب (ولكن المنحطة) في الثلاثينيات. هنا يصف المؤلف قصة حب بين جاستين ودارلي ، راوي القصة الغامض والمغري.. تم العثور على الأخير في بداية القصة في جزيرة يونانية وحيدة برفقة ميليسا ، وهي فتاة تبلغ من العمر عامين ، ابنة عشيقته السابقة.
هناك - في نوع من الخلوة - يتذكر إقامته في الإسكندرية مع بقية أعضاء القصة. تدور أحداثها حول بلثازار ونسيم و Mountolive ، الذين تتشابك قصصهم في علاقة ساحقة من الحب والصداقة والخيانة. بنفس الطريقة، من خلال ملاحظة هذه الشخصيات ، تتضح خصوصية ونمط حياة تلك المدينة الأفريقية.
بالتاسار 1958
في الكتاب الثاني من الملحمة ، تتشابه الحقائق والوقت المقدم مع تلك الخاصة بـ جوستين. الفرق الوحيد هو أن الحقائق تظهر من منظور الدكتور بالتازار، الذي يرى جوستين امرأة حساسة ، باردة ومليئة بالنوايا المظلمة. وفقًا لذلك ، تنشأ العلاقة بينها وبين دارلي من خطة تتعارض مع الجوهر الخيري للحب.
ماونتولايف 1959
في الدفعة الثالثة ، يحدث تحول منظور آخر ؛ وهي تركز على الدبلوماسي الإنجليزي الشاب ديفيد ماونتوليف. تعيش هذه الشخصية في علاقة عاطفية مع امرأة تكبره. بالإضافة إلى ذلك ، فهو متورط في مؤامرة سياسية. خلفها يجلس جوستين ونسيم ، لذلك فإن تركيز القصة ينصب على الحب ومكائد السلطة السياسية.
الحريه 1960
توج لورنس جورج دوريل رباعيته بقرب رائع من عمل لا يُنسى. الحريه, يجلب الوقت إلى الملحمة من خلال سرد المسارات والنتائج التي تتخذها جميع الشخصيات عندما تنتهي الحرب. من ناحية ، لا تزال جوستين محصورة في محل إقامتها ويغادر Mountolive الإسكندرية.
بدلاً من ذلك ، يعود دارلي إلى مدينة لم تفقد سحرها ، على الرغم من ويلات الحرب. لهذه الجزئيه، كليا ، الشخصية ، ينتظر دارلي عند وصوله إلى المدينة دون أن يكون لديه فكرة مسبقة عنه أو عن الأحداث القادمة.. في النهاية ، كلاهما متفاجئ بالحب.
الحريه وإرث الرباعية
في معظم المراجعات والتحليلات الأدبية ، الحريه يشار إليه على أنه تتويج لتاريخ لا تنفصم صلاحيته. وبالمثل ، هذا الكتاب يسمح بفهم واضح لكامل قطعة الأرض التي تم تطويرها في الأقساط السابقة. لهذا السبب ، يعتبر النقاد الإصدار الأخير هو النص الذي انتهى بتحويل الرباعية إلى تحفة حقيقية.