مناورة السلحفاة. استعراض

لقد تم الافراج عنه للتو تكيف على الشاشة الكبيرة من رواية بينيتو أولمو, مناورة السلحفاة, وكنت محظوظًا بما يكفي لحضور المعاينة يوم الخميس 12 في ممر بحضور المؤلف. قارئ أولمو ، التهمت روايته في أسبوع واحد ، هذه الرواية و مأساة عباد الشمسبطولة المفتش مانويل بيانكويتي. لذلك عندما اكتشفت أنهم سوف يصنعون الفيلم ، كنت سعيدًا جدًا ، لكنني كنت قلقًا أيضًا من التفكير في كيفية إنفاقه على فيلم مع معظم التعديلات الأدبية. لحسن الحظ هذه المرة لقد نجحوا. اقولها.

مناورة السلحفاة - رواية

الرواية التي كتبها كاتب من قادس ، ومقرها الآن في مدريد ، هي رواية عنوان أسود للاستخدام، مع الكليشيهات التي يقدرها جميع المعجبين الأكثر كلاسيكية من هذا النوع بنعم أو نعم.

أتحدث دائمًا عن الجوانب الثلاثة: جريمة وقضية وكاريزما بطل الرواية والتي ، إن أمكن ، تفي أيضًا بالمتطلبات الأساسية لوجود كلمات عادلة لكنها أعمال مدوية ، اذهب عن عملككن جدا سحقت وكهواية شخصية بحتة ، اللياقة البدنية الكبيرة والقويةخاصة إذا كان المقصود بها ووصفها بهذه الطريقة من قبل المؤلف. لهذا السبب مانويل بيانكويتي، الذي هو واحد من تلك الحيوانات البرية الضخمة بقلب كبير ، منبوذ محطمة بسبب المأساة ومع أكثر من مشروب من الكحول ، يمكنني فقط لمس الألياف العميقة.

ومما زاد الطين بلة ، أن مكان قصصهم له سماء كاديز، وهو ما يعني الإجازات الصيفية في طفولتي المبكرة وموسم معين ، قصير ولكنه مكثف وبعد ذلك بكثير ، حيث لمست ميناءها في رحلتين كمضيفة رحلة بحرية. لكن رواية قادس بينيتو أولمو هي أي شيء ما عدا شاعرية، وهو انعكاس أكثر من الظلام لمجتمع اليوم الذي فيه تفاوت، و عنصرية، violencia والعفن و فساد الأخلاق في جميع المجالات. ومع ذلك ، لا تزال هذه عناصر عالمية في جميع المجتمعات.

ولذلك، فإن الملاءة في وصف البيئات ، حدد أولمو القصة والشخصيات وطريقة السرد خطافتي دون علاج ورفع مانويل بيانكيتي إلى مذبح الأبطال (حيث يوجد عدد قليل جدًا) الذين يسرقون قلبي ، ليس الأدبي فقط ، لقرون من القرون

العام الماضي قابلت بينيتو أيضا انا تحدثت معه وانتهزت الفرصة للتعبير عن إعجابي بعمله الجيد. الآن أيضا لقد تمكنت من تبادل الانطباعات معه شخصيًا ، أن المصادفة في مترو الأنفاق ، في نفس السيارة وفي نفس الوقت الآن في الطريق لمعاينة الفيلم وفي مدينة مثل مدريد لها وجهة نظرها الخيالية أيضًا. الأفضل هو ذلك كنت راضيا جدا بما فعلوه مع مخلوقاتهم في السينما ، حتى لو تم تنقيحه بالتراخيص المعتادة التي يتم أخذها للشاشة الكبيرة.

بالنسبة لأولئك الذين قرأوا الرواية منا ، أعتقد ذلك أيضًا وبالتأكيد (وكل مؤلف يحترم نفسه سيحبها) استطاع الفيلم جذب المزيد من القراء الجدد الذين يريدون أن يعرفوا بشكل أفضل أو أعمق التاريخ والشخصيات الأصلية. أنا ، على الأقل ، راضٍ أيضًا عما رأيته بسببه يحافظ على الجوهر الأدبي.

مناورة السلحفاة - فيلم

من إخراج خوان ميغيل ديل كاستيلو وبطولة ناتاليا دي مولينا y فريد تاتيان، بالإضافة إلى مدرسة ثانوية ممتازة ، يحمل لمسة التنكر الاجتماعي وإزالة الضمائر وهو ملك المخرج. لكن بالنسبة لأولئك منا الذين ليس لديهم الكثير من الرسالة في السينما ، فإن الفيلم يحقق أ توازن جيد بين هذا الادعاء الأساسي وأقذر بيئة وأكثرها سوادًا وعنفًا وأكثرها مأساوية التي تختتم القصة ، تتمحور حول بطلي الرواية.

لا تنازلات وأنا لا أغش لأنني قارئ للرواية أم لا ، أنت تستشعر كل شيء ، حتى النهاية. هذه هي التفاصيل التي لو لم يخبرني المؤلف أنها كانت نهايته الأولى ولكن انتهى الأمر بتغييرها ، لكانت ستؤثر علي أكثر أو كانت ستبرر هذه النبرة أكثر. الادعاء بشأن بلاء العنف الجنسي. لكن بصدق ، احتفظ بالمجموع أكثر من الجزء، وهذا يعني أنني أفضل العلاقات بين الشخصيات ، مع أرواح مؤلمة يتقاسمها الأنصار ، مع خسائرك ، وفي حالة كريستينا ، الممرضة التي تعرضت للمضايقة من قبل شريكها السابق ، فإن قبولها الرهيب لمصير كان ، كما أصر ، هو الفكرة الأصلية للمؤلف والذي يناسب المخرج تمامًا لقضيته.

أنا أيضا أبقى مع اختيار الصمت التي تسود في الفيلم. مع عدم وجود أي موسيقى في مقاطع قليلة جدًا ، تقرر أن هذا الصمت يعكس أيضًا الكرب والخوف والألم ، بدعم من تعبير رائع من الممثلين الرئيسيين.

الأنصار

وهكذا، ناتاليا دي مولينا تتحرك مع صورتها لكريستينا. مرات قليلة ظهر فيها الخوف الفظيع والعجز الجنسي الأكثر خانقة بشكل جيد. الشخصية الأدبية ، على الأقل في ذاكرتي ، لم تبدُ خائفة جدًا بالنسبة لي ، بل كانت أقوى وأكثر قتالًا ، لكن الشخصية السينمائية لا تشوهها على الإطلاق.

لكن في رأيي أصعب ضربة هو أن وجد فريد تاتيان، ممثل غير معروف ، وبالتالي ، دون أن يتمكن من ربطه بأي شيء ، لإعطاء مانويل بيانكيتي الجسد والعظام ، لأنهم بالضبط الأدبيون.

بيانكويتي هو أ الخلد مليء بالغضب والألم العميق بسبب الخسارة الدراماتيكية لابنته ، التي فقد بسببها أيضًا زوجته وابنة صغيرة أخرى ، واجه الكثير من المتاعب ، وفقد شعبيته في وظيفته في مدريد وانتهى به الأمر منفي في حفرة في قبو شرطة قادس. هناك يقود حياة انفرادية تجر الشعور بالذنب والحزن ويفصلها عن الجميع وعن الجميع. ولكن هناك رغبة في ذلك العدالة والفداء بغض النظر عن العواقب ، وافتراض هذا الألم مرة واحدة وإلى الأبد.

الاختلاف مع بيانكيتي الأدبي هو فقط من أجل اللهجة، بما أنه من أصول إيطالية ، وفي الفيلم يستفيدون من جنسية تاتيان لتضخيم تلك الأصول. إذا يضاف ذلك إلى ذلك جسدي فرض وما لا يفعله العديد من الجهات الفاعلة بشكل فعال حقًا ، وهو تنقل المشاعر فقط بالمظهر أو الوجود ، فتفسيرها مثير للإعجاب.

حتى أن علاقة فيما بينهما يتميز أيضًا بالتناقض بين علماء الفيزياء ، و الهشاشة العاطفية يتشاركون والقوة والحماية التي تحتاجها وحاجته لتعويض الذنب و فشل نظام العدالة الذي يسمح بالكثير من الظلم.

جانب

لكن يجب أن نسلط الضوء على طاقم العمل بأكمله مثل الممثلين اللاتينيين الذين يلعبون دور عائلة الضحية الشابة المقتولة ، أو الضحايا الآخرين ، مثل جيرارد دي بابلووبالتالي لويس فاينز.

ذكر منفصل له منى مارتينيز مثل شريك Bianquetti في ذلك القبو وذلك في الأصل الأدبي هو شريك. مارتينيز يناسب تماما من ذلك المذكر مورغادو. ونعم ، كان بينيتو محقًا عندما علق عليه في نهاية الفيلم: إنه رائع لأعمال البناء الجيدة والنسخ المقلدة لشخصية بيانكويتي. كل المشاهد التي يشاركونها هي الأفضل ، مع ذلك كونت بوينت حلو ومر لشخصيات على حد سواء. علاوة على ذلك ، يمكن للمرء أن يقول إنه حتى يحسن الأدبية بذلك تغيير الجنس السينمائي الذي أعطوه لك.

باختصار

أن كل شيء يعمل: استجمام أكثر البيئات ضبابية وخطورة ، بفظاظتها وقسوتها ، أو عنف دون أنصاف إجراءات أو رحمة. هذا الظلام هو الذي يبرز ويتخلل الفيلم بأكمله وهذا هو المهم لأنه جوهر الرواية..

لذلك ، موصى به بشدة لقراء زوج من روايات Bianquetti. أنا بالفعل في انتظار تكييف الثانية. وبالطبع اللقب الثالث الذي أعلم أنه نصف جاهز. ولغير القراء لأن يجدر بك اكتشاف السلسلة الأدبية إذا قيل لك جيدًا هذه القصة الأولى في السينما.