Soutbloemlesing, 'n ope brief aan die vergetelheid

Oewers van Punta de Piedras

Oewers van Punta de Piedras

Soutbloemlesing is die laaste poëtiese werk van die Venezolaanse skrywer Juan Ortiz. Dit is 'n samestellingstitel wat al sy digbundels - nege tot op hede - plus 'n ongepubliseerde boek insluit: My poësie, die fout. Veral in laasgenoemde raak die skrywer noukeurig besinning oor die lewe rondom die gebeure van die pandemie na sy harde ervaring met Covid-19.

Gedurende sy loopbaan het Ortiz ook uitgeblink in ander literêre genres, soos romans, kortverhale en essays.. Vandag werk hy as kopieredakteur en redakteur, benewens 'n inhoudskepper vir portale soos Lifeder, Huidige Literatuur, Skryfwenke Oase en Frases Meer gedigte.

Soutbloemlesing, ope brief aan die vergetelheid (2021)

Soutbloemlesing, 'n ope brief aan die vergetelheid (2021) is Ortiz se mees onlangse titel. Dit is sy eerste internasionale gedrukte publikasie ná sy migrasie na Buenos Aires, Argentinië, in 2019. Die werk is vrygestel in die selfpublikasie-formaat met die steun van die Letra Grupo Editorial-seël. Met hierdie boek poog Ortiz om 'n ruimte van konvergensie aan sy uitgebreide poëtiese skepping te gee, wat nie gering is nie, aangesien ons van 800 gedigte praat.

Redakteur se nota

In die woorde van sy redakteur, Carlos Caguana: “Soutbloemlesing dit is veel meer as 10 werke in een, dit is 10 hoofstukke van die digter se lewe na die lirieke gebring met 'n pragtige mariene taal wat mis en na verlang, wat smag na sy soutlande, en wat sing van liefde, vergetelheid, bestaan, onreg, enige moontlike onderwerp wat die deurgang daarvan deur hierdie lande betref, en Ortiz doen dit van 'n eerlike, menslike en kragtige perspektief ”.

Aanhef tot die boek

Die werk word ontvang met 'n uitgebreide en volledige proloog geskryf deur Venezolaanse digter Magaly Salazar Sanabria — Ooreenstemmende lid van die Venezolaanse Akademie vir Taal vir die staat Nueva Esparta. In haar reëls, die bekende skrywer breek en ontleed die boeke een vir een diep vervat in die titel, akkurate kritiek uit te reik vanuit 'n breë poëtiese visie.

Onder Salazar Sanabria se notas staan ​​dit uit: "... hierdie skrywe hou 'n etiese standpunt onder sy fondamente. Woorde behou 'n waardigheid wat hulle onderhou omdat daar is 'n verantwoordelikheid met die waarheid, vryheid en eerlikheid van die beroep van digter, van skrywer”. Die digter lewer ook kommentaar: "In Juan Ortiz se verse sien ons die menslikheid van sy gevoelens, wat pynlik is, en ons sien dit duidelik in taal, waar die krag van hartseer, hulpeloosheid en hartseer gevoel word."

Struktuur van die werk

Soos dit aan die begin gesê is, die boek is 'n samestelling van tien werke wat weer as hoofstukke dien. Dit is die volgende: Sout cayenne (2017) Sout rots (2018) Bed (2018) Die huis (2018), Van die mens en ander wonde van die wêreld (2018) Snoedig (2019) aslyl (2019) Liggame op die kus (2020) Matria binne (2020) y My poësie, die fout (2021).

Alhoewel elke afdeling sy eie essensie het, is die teenwoordigheid van mariene elemente in elk van hulle merkwaardig. Die sout, die see, die skulpe, die vissermanne, die mareras, die rancherías ... elke element van die kus het 'n rol wat nie geïgnoreer kan word nie. 'n Duidelike voorbeeld hiervan word aangedui deur die gedig wat agter in die boek geskryf is:

"Wanneer skryf nie meer oor sout nie »

Wanneer ek nie meer oor die sout skryf nie

en die seelande vlieg uit my hande,

hou my pen vas.

 

As die ink nie genees is nie,

dit sal nie soos strand proe nie,

sy stem sal glad nie hou nie,

Ek sal die lyn van die gannet verloor het,

die nodige kuns van die marera,

die wonderlike dans van die skool sardientjies.

hoofstukke

Sout cayenne (2017)

Hierdie werk verteenwoordig die formele toegang van die skrywer tot die poëtiese wêreld. Alhoewel hy sedert ongeveer 2005 gedigte geskryf het, het al daardie tekste tot dan toe ongepubliseer gebly. Die titel is suiwer in poëtiese prosa geskryf en die gedigte ontbreek 'n naam, hulle word eenvoudig in Romeinse karakters genommer — iets wat in baie van sy ander boeke algemeen sal word.

Alhoewel daar geen gedefinieerde metriek is nie, is daar 'n ritme en 'n bedoeling in elke gedig. Dit is nie vir die blote feit van skryf geskryf nie, maar daar is 'n baie gevoelige bedoeling in elke vers en strofe. Diep metaforiese speletjies met veelvuldige onbekendes kan waardeer word wat die leser sal lei om elke gedig oor en oor te heroorweeg.

Die see en die sout, soos in elke skrywer se boek, hulle het 'n groot rol in hierdie hoofstuk. Hulle gaan hand aan hand met liefde, maar nie met konvensionele liefde met 'n pienk einde nie, maar vol passie en vergeetagtigheid.

Gedig nommer "XXVI"

Hou my daar

in die begraafplaas van pêrelskulpe,

waar die vrae van duisend liggame slaap

en die antwoorde besoek nie.

 

Ons is geraak deur die stomheid van die koraal,

'n pêrelson op die rand

en die skuiling van 'n paar nette wat op die taak in die prieel wag.

 

Ek soek ook die spleet in die sneeustorm,

die gaping wat alles verenig,

die skakel wat die spasies verbind,

die gebroke paaie in die inham,

totdat ek moeg is en dat jy verskyn wanneer ek jou nie meer verwag nie.

Sout rots (2018)

In hierdie tweede hoofstuk, die sout bly voortbestaan, die ingewikkelde liefde, die metafore, die beelde, die see. Die vrou word 'n toevlug in die eensaamheid, maar selfs saamwees hou mens nie op om alleen te wees nie. Daar is 'n verlange vol verbode tussen die verse, 'n afgeknotte korrespondensie wat die utopiese ruimte van die strofes soek om te gebeur.

Maar ten spyte van die merkwaardige passie wat gevoel kan word, vergetelheid hou nie op om homself as 'n sin voor te stel nie, as die werklikheid wat wag op alles wat 'n naam dra. Prosa is steeds aanwesig as poëtiese taal, maar die ritme en intensionaliteit word nie by elke punt, elke woord gelaat nie.

Gedig "X"

Die detail is dat ek nie sal aandring nie.

Ek sal skryf,

soos gewoonlik,

van die nag en sy voëls van stiltes,

van hoe hulle na my deur gemigreer het

en my vensters deurmekaar gemaak.

 

Ek sal skryf,

ja,

en die konke sal tifone op hul pêreltonge oproep,

die mariene paaie sal jou trappe van hul klippe verwyder

en die amber van jou naam sal weggespoel word van die golwe,

op die riwwe gehou.

 

Ek sal skryf en dit sal lyk asof ek jou onthou,

maar eintlik,

Dit is hoe ek die beste vergeet.

Die huis waarin ek was, die dorp waarin ek gewoon het (2018)

In hierdie geval is die ma se huis en die dorp—Punta de Piedras— die hoofrolspelers. Die prosa is steeds in algemene taal, en dit Dit is versier met tradisionele beelde van daardie oewer wat die digter sien grootword het en van daardie mure wat sy kinderjare en adolessensie beskerm het. Die skrywer plaas spesiale klem op die karakters van sy tuisdorp, asook op die populêre oortuigings wat sy wandeling deur daardie soutplekke verryk het.

Dit beklemtoon die beknoptheid van die verse en strofes en hoe hulle soos 'n storie ineenvleg, van begin tot einde. Die huis self is 'n lewende entiteit wat diegene oordink wat dit bewoon, dat hy voel, dat hy weet, en dat hy selfs besluit wie dit leef en wie nie.

Gedig"X ”

Buite maak die reën alles nat,

druk die nag in my kamer in.

Iets sê vir my,

Ek dink,

of dalk wil ek hê jy moet my iets vertel.

Om te weet wat jou stem oordra,

Ek doen seker water

en voltooi aan hierdie kant

wat binne gewas moet word.

Bed (2018)

Van Juan Ortiz se boeke is dit miskien, die mees erotiese van almal. Sensualiteit is op 'n intense manier in elke vers aanwesig, nie verniet die titel van die werk nie. Soos in die vorige afdeling word die bondigheid van die gedigte behou, en in hul piepklein spasies ontvou ’n hele werklikheid, ’n wêreld, ’n ontmoeting.

Sommige mag hierdie kort digbundel as 'n baie kort roman waarneem, waar elke gedig vertel die hoofstukke van 'n vlietende maar intense liefde - Wat 'n lewe op sigself kon gewees het. Natuurlik is daar geen tekort aan woordspeletjies, suggestiewe beelde nie.

Gedig "XXIV"

Die bed is opgemaak

horison te word.

 

Een gaan daarheen

dreig en word donker hoe laat die lewe is

totdat die wêreld eindig.

Van die mens en ander wonde van die wêreld (2018)

Hierdie hoofstuk staan ​​uit vir die strengheid van die digter se taal. Dit is op sigself 'n katarsis, 'n klag teen die spesie en sy vernietigende deurgang deur die planeet. Daar is egter kort pogings tot bemiddeling waarin die ingryping van die goddelike teenwoordigheid versoek word om te kyk of die gemors van die bestaan ​​'n bietjie geakkommodeer word.

Prosa is aanwesig in die diskursiewe uitdrukking van elke gedig. Die beelde wat aangebied word, is hard, dit is 'n weerspieëling van die harde werklikheid van wat die mens geskiedenis noem.

Fragment van die gedig "XIII"

Dit gaan alles oor 'n brand,

van die vurige pad wat deur ons bloed loop,

wat die pêrelkake druk totdat die fondamente maal om ons middellyf af te poets,

om onsself liggaam tot liggaam skoon te maak,

laat ons so deurskynend,

so uitgewis van skuldgevoelens dat ons spieëls word,

ons kyk na mekaar, ons herhaal onsself

en meer Oktober kom om die winters te bevolk.

 

Hierdie geslag is 'n oop mond van oneindige veranderinge;

gaan kou, dit is waartoe jy gekom het,

Gaan vorm die lug

weef die ligte nette wat die verbygaande Olimpiërs beeldhou van soveel ego's wat opstaan.

 

Ek wou nie die mortier van die dae in hierdie droom wees nie,

hoeveel sou ek in muntstuk van eerlikheid betaal het - die duurste - om fyn gras van 'n stil weiland te wees en binnekort te vertrek,

maar ek is cool

Ek het gekom om die sewe lug van die wêreld saam met my ras te skeur.

Snoedig (2019)

In hierdie boek, terwyl die prosa-diskoers voortduur, asook die sout en die see, is daar 'n klem op die speelse aspek. Die evokatiewe - soos Ortiz hulle noem - kom poëtiseer elkeen van die elemente van hul land, van Margarita-eiland. Van die mariene elemente tot die terrestriële, die gebruike en karakters.

Aanhaling deur Juan Ortiz

Aanhaling deur Juan Ortiz

Om dit te bereik, die skrywer gebruik 'n kort maar bondige beskrywing van wat gedigte word. Elke evokatiewe sluit af met die naam van die voorwerp, ding of wese waarop dit verwys word, dus kan ons praat van 'n omgekeerde gedig wat die luisteraar nooi om te raai waaroor gepraat word voordat die laaste vers dit openbaar.

Gedig "XV"

Sy gewoonte dek

sekerhede van skrik,

die vis weet

en wanneer jy hom soen

verloor weer sy stem.

Seemeeu

aslyl (2019)

Dit is 'n werk van afskeid, soos dit geskryf is voor die digter se vertrek uit die land. Nostalgie is op die oppervlak, liefde vir die land, vir die mariene ruimte wat nie gesien sal word totdat dit nie bekend is wanneer. Soos in vorige hoofstukke is prosa algemeen, so ook Romeinse syfers in plaas van titels.

Die taal van passie hou nie op om teenwoordig te wees nie, en word intens gekombineer met regionalistiese en costumbrista kaders. As ons praat oor spyt in Ortiz se werk, bevat hierdie titel een van die belangrikste: dit wat deur migrasie veroorsaak word.

Gedig "XLII"

Ek het gesoek om behoorlik te vertrek.

Om te verlaat is 'n kuns wat,

om goed gedoen te word, verstom dit.

 

Om te verdwyn soos dit moes aangekom het,

dit moes gewees het,

ten minste 'n ligvoël.

 

Om so te vertrek, skielik,

soos 'n vergetelheid op die tak,

Ek het 'n moeilike tyd daarmee.

 

Die deur werk nie vir my nie

of die venster, nêrens beweeg ek weg nie,

waar sy ook al uitkom, kom sy naak voor

soos 'n afwesigheid wat weeg

nooi my om die rommel in die tuin terug te vind,

en ek bly daar, in die middel van iets,

geel,

soos 'n vergifnis in die aangesig van die dood.

Liggame op die kus (2020)

Hierdie hoofstuk verskil van bogenoemde in twee sleutelaspekte: die gedigte het 'n nie-numeriese titel en die skrywer kom 'n bietjie nader aan tradisionele maatstawwe en rympies. Prosa beklee egter steeds 'n oorheersende plek.

Die subtitel “Gedigte van nêrens pas nie” sinspeel daarop dat hierdie boek ’n groot deel van die skrywer se verstrooide tekste sedert sy begin as digter versamel, en dat dit vanweë hul uiteenlopende temas nie binne die ander gedigte “gepas” het nie. Wanneer u egter in die lyne van hierdie titel delf Die duidelike essensie van Ortiz word steeds waargeneem en die spore wat deur sy mense en sy kinderjare in sy lirieke gelaat word.

Gedig "As ek met die engele gepraat het"

As ek met engele gepraat het soos my pa dit doen,

Ek sou al digter genoeg gewees het,

Ek sou die pieke agter die oë gespring het

en die passe gedoen met die dier wat ons binne is.

 

As ek 'n bietjie geweet het van die tale van die getransendeerdes,

my vel sou kort wees,

blou,

om iets te sê,

En steek deur digte metale

soos die stem van God wanneer dit na die harte van mense roep.

 

En dis dat ek nog donker is

luister na die April wat in my aar spring,

miskien is dit die gannets wat ek eens in die naam gehad het,

of die merk van die digter met wie ek diep gewond was, wat my herinner aan haar vers van naakte borste en standhoudende waters;

Ek weet nie,

Maar as dit donker word, sal ek seker dieselfde bly

en die son sal my later soek om rekeninge te vereffen

en herhaal myself in 'n skaduwee wat goed vertel wat agter die bors gebeur;

herbevestig die vore van tyd,

hervorm die hout in die ribbes,

die groen in die middel van die lewer,

die algemene in die meetkunde van die lewe.

 

As ek maar net met engele wil praat soos my pa dit doen,

maar daar is nog 'n letter en 'n pad,

laat die vel bloot

en delf dieper in die donker met 'n ferm, geel vuis,

met 'n son vir elke kruis in die taal van mense.

Matria binne (2020)

Hierdie teks is een van die grofste van Ortiz, net vergelykbaar met Van die mens en ander wonde van die wêreld. En Matria binne 'n portret word gemaak van die Venezuela waaruit hy moes vertrek op soek na 'n beter toekoms vir sy gesin, maar dat, hoe hard hy ook al probeer, hy hom nie in die steek laat nie.

Aanhaling deur Juan Ortiz

Aanhaling deur Juan Ortiz

Die Romeinse numering word weer opgeneem omdat elke gedig 'n mini-hoofstuk is waar die prosa weer deurslaggewend is. Dit spreek van die daaglikse lewe van 'n werklikheid wat deur die hele wêreld bekend is, maar deur min aangeneem word; honger en luiheid, verlating, demagogie en sy donker paaie word geteken, en hoe die enigste uitweg is om grense oor te steek waar die voorsienigheid dit toelaat.

Gedig "XXII"

Ontelbare flesse om die afwesighede te marineer,

ou beelde om te onthou wat weg is,

om jouself binne te sluit in 'n noodsaaklike, beplande vergetelheid,

gaan sporadies uit om te sien of alles gebeur het,

en herhaal die proses as dit nog donkerder buite is.

 

Baie van ons kon nie die formule volg nie,

So het ons papegaaie geword, ons het vlerke van die bloed vasgewerk

en ons het in verspreide vlugte vertrek om te kyk of dit anderkant die heining aanbreek.

My poësie, die fout (2021)

Dit is die afsluiting van die boek, en die enigste ongepubliseerde werk wat in die hele bloemlesing teenwoordig is. Die teks kenmerke gedigte van baie uiteenlopende temas en Ortiz pronk met sy hantering in die verskillende poëtiese vorme. Toe, Alhoewel sy voorliefde vir prosa berug is, hanteer hy die meeste van die tradisionele digvorme van Spaans op 'n baie goeie manier., soos die tiende spinel, die sonnet of die kwatryne.

My poësie, die fout ontstaan ​​na 'n baie moeilike hoofstuk in die skrywer se lewe: om Covid-19 saam met sy gesin te oorleef in 'n vreemde land en van die huis af. Die ervarings wat tydens die besmetting geleef is, was glad nie aangenaam nie, en daar is twee gedigte wat dit op 'n kragtige manier uitdruk.

Die digter word ook hartlik gesing vir die vriende wat weg is. Alles is egter nie tragedie in hierdie afdeling nie, die lewe, vriendskap en liefde word ook gevier, veral die een wat hy vir sy dogter Julia Elena voel.

Gedig "Ons was vier krake"

In daardie huis,

ons was vier krake;

daar was breuke in die name,

in die drukkies,

elke kwartier was 'n land in diktatorskap,

Die stappe moes baie goed versorg word om nie oorlog toe te gaan nie.

 

Dit is hoe die lewe ons gemaak het:

hard, soos die brood van die dae;

droog, soos kraanwater;

bestand teen liefde,

meesters van stilte.

 

Ten spyte van die strengheid van die spasies,

tot die sterk territoriale grense,

Elke gekraakte rand het perfek by die volgende gepas,
en wanneer almal saam is,

aan tafel, voor die gereg van die dag,

die splete was toe,

en ons was regtig 'n gesin.

Oor die skrywer, Juan Ortiz

John Ortiz

John Ortiz

Geboorte en eerste studies

Die skrywer Juan Manuel Ortiz is gebore op 5 Desember 1983 in die dorp Punta de Piedras, Isla de Margarita, Nueva Esparta staat, Venezuela. Hy is die seun van die digter Carlos Cedeño en Gloria Ortiz. In daardie dorp aan die kus van die Karibiese See het hy die beginfase in die Tío Conejo-kleuterskool, basiese onderwys aan die Tubores-skool en Hy studeer met 'n Baccalaureus Scientiae van die La Salle-stigting (2000).

Universiteitstudies

daarna, studeer Graad in rekenaarwetenskap by die Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Na drie jaar het hy egter 'n loopbaanverandering na Integrale Onderwys versoek, 'n besluit wat sy lewenspad sou aandui. Vyf jaar later ontvang met 'n vermelding Taal en Letterkunde (2008). Gedurende hierdie tydperk het hy ook die beroep van akademiese kitaarspeler ontwikkel, wat hom later enorm in sy loopbaan sou dien.

Onderrigwerk en eerste publikasies

Hy het skaars sy graad gekry is deur Unimar ingelyf (Universiteit van Margarita) en het sy loopbaan as universiteitsprofessor begin. Daar het hy as onderwyser van letterkunde, geskiedenis en kuns gewerk, van 2009 tot 2015. Later is Unearte (Universiteit van die Kunste) geassimileer, waar hy harmonieklasse aangebied het wat toegepas is op die kitaar en instrumentale uitvoering. In daardie tydperk het hy ook as rubriekskrywer vir die koerant saamgewerk Son van Margarita, waar hy die ruimte "Transeúnte" gehad het en sy "literêre ontwaking" begin met sy eerste publikasie: In die mond van die alligators (roman, 2017).

Dag vir dag, skryf resensies vir portale Huidige literatuur, Lewensredder, Skryfwenke Oasis y Frases plus gedigte en werk as proefleser en redakteur.

Werke deur Juan Ortiz

  • In die mond van die alligators (roman, 2017)
  • Sout Cayenne (2017)
  • Sout rots (2018)
  • Bed (2018)
  • Die huis waar ek was die dorp waar ek gewoon het (2018)
  • Van die mens en ander wonde van die wêreld (2018)
  • Snoedig (2018)
  • Heilige kus (poëtiese bloemlesing, 2018)
  • Verbyganger (samestelling van stories uit die rubriek van die Margarita se son, 2018)
  • aslyl (2019)
  • Stories uit die gil (Gruwelverhale, 2020)
  • Liggame op die oewer (2020)
  • My poësie, die fout (2021)
  • Soutbloemlesing (2021)

Die inhoud van die artikel voldoen aan ons beginsels van redaksionele etiek. Klik op om 'n fout te rapporteer hier.

Wees die eerste om te kommentaar lewer

Laat u kommentaar

Jou e-posadres sal nie gepubliseer word nie. Verpligte velde gemerk met *

*

*

  1. Verantwoordelik vir die data: Miguel Ángel Gatón
  2. Doel van die data: Beheer SPAM, bestuur van kommentaar.
  3. Wettiging: U toestemming
  4. Kommunikasie van die data: Die data sal nie aan derde partye oorgedra word nie, behalwe deur wettige verpligtinge.
  5. Datastoor: databasis aangebied deur Occentus Networks (EU)
  6. Regte: U kan u inligting te alle tye beperk, herstel en verwyder.