Según ha afirmado a EFE el escritor y matemático José del Río Sánchez, quien acaba de publicar en la editorial Akron el ensayo ‘También los novelistas saben matemáticas’, Miguel de Cervantes se valió de las matemáticas para relatar una escena de la novela española más relevante, en la que Don Quijote averigua cuántos reales son 3.300 cuartillos sin dividir esa cantidad por cuatro.

El autor

Licenciado en Matemáticas por la Universidad de Salamanca, actualmente es catedrático de esta materia en un Instituto de esa ciudad. Además de haber escrito numerosos artículos sobre la enseñanza de las matemáticas y de haber impartido más de cien conferencias por toda la geografía española, ha publicado libros de texto para estudiantes de Educación Secundaria y otros sobre la didáctica de esta materia destinados al profesorado, así como dos volúmenes de poesía.

‘También los novelistas saben matemáticas’

El libro publicado por Akron es un ensayo en el que su autor hace referencia también a escritores tan diversos que emplean esta ciencia en su literatura, como Vargas Llosa, José Saramago, Julio Cortázar, César Aira, Luis Goytisolo, Bernardo Atxaga, Javier Cercas y Stieg Larsson, entre otros muchos, según ha citado José del Río. El autor recopila en esta obra las referencias a las matemáticas que ha ido encontrando en las novelas que ha leído en los últimos diez años, con lo que descubre al lector que hay multitud de situaciones en las que aparece esta ciencia en diversas aplicaciones.

Una de ellas, de las más llamativas, aparece en El Quijote, cuando el protagonista de la novela hace una serie de cálculos para averiguar cuántos reales son 3.300 cuartillos -un cuartillo era, recuerda el Diccionario de la RAE, la cuarta parte de un real- sin dividir esta cantidad por cuatro. Para ello, Quijote divide la suma de 3.300 en 1.500, por un lado, y 150, por otro -las correspondientes mitades de los millares y de las centenas de la cantidad total-, y llega al resultado de 825 reales después de haber dividido aquellas dos mitades resultantes por dos (750 y 75) y de haber sumado sus respectivos resultados. Este episodio ocurre cuando Sancho Panza, a quien Don Quijote le ha encargado que se dé unos azotes para que Dulcinea se libere del encantamiento que la ha convertido en aldeana, pide cuentas al protagonista y éste le responde que cobrará lo que lleve en el zurrón: 3.300 cuartillos, o, lo que es lo mismo, 825 reales.

‘También los novelistas saben matemáticas’ se presenta como un libro insólito y atractivo, con cuya lectura no sólo se desvelan algunos misterios matemáticos que amplían la comprensión y el disfrute de la literatura, sino que también se descubre un mundo de inesperadas relaciones con el arte, con la historia y con la vida humana en general.

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Por Humberto Acciarressi.

Aunque vivió poco tiempo en el país, fue argentino hasta la médula. Si otros autores le dieron vida a la literatura vernácula, él le agregó alegría. Tuvo con Borges, que le publicó el primer cuento, una relación de mutuo respeto. Su último viaje, poco antes de morir.

A Julio Cortázar no lo ligan a la Argentina los únicos datos ineludibles en la vida de un hombre: su nacimiento y su muerte. Por azares diplomáticos, nació en Bruselas el 26 de agosto de 1914. Y murió en el parisino barrio de Montparnasse, con ciudadanía francesa, setenta años más tarde. Sin embargo, como su admirado Gardel —nacido en Francia, muerto en Medellín—, el escritor fue un argentino hasta la médula. En su múltiple literatura se perciben los sabores infantiles de Banfield, su adolescencia en Buenos Aires, y la entrada en la madurez de Chivilcoy y Bolívar. En “Bestiario”, “Rayuela”, “Historias de Cronopios y de famas”, “Todos los fuegos, el fuego” y un sinfín de otros libros y ensayos, no hizo más que aportar novedades al castellano, que nunca abandonó.

UN TIPO ALEGRE. García Márquez, a la muerte de Cortázar, el 12 de febrero de 1984, lo recordó como “el argentino que se hizo querer de todos”. Y evocó particularmente su voz de órgano de erres arrastradas (que registran algunos discos y pocos documentales), hablando de jazz durante horas ante él y Carlos Fuentes, ambos boquiabiertos y azorados. Osvaldo Soriano, también por esos días, escribió: “Si Arlt y Borges habían dado vida a la literatura argentina, Cortázar le agregó alegría”. El, sin embargo, no se tomaba en serio. “Me consideraré hasta mi muerte —confesó en una ocasión— un aficionado, un tipo que escribe porque le da la gana, porque le gusta…” Borges, que no era amigo de regalar elogios, le había publicado su primer cuento —”Casa tomada”— en una revista casi secreta, pero prestigiosa. Cortázar, que lo admiraba intelectualmente, lo defendía con cariño cuando el autor de “El aleph” era criticado por sus ideas. Borges, que nunca estuvo al tanto de esto y a pesar del universo ideológico que los separaba, escribió en aquel febrero de hace veinticinco años, una bella página recordando a aquel “muchacho muy alto” a quien le había dado la alegría de ver su primer cuento en letras de molde. Curiosa paradoja del ser argentino: ambos murieron y descansan en suelo extranjero. Cuando a fines de noviembre de 1983 Cortázar sintió que la leucemia se lo llevaba, retornó por ocho días a la Argentina. En Ezeiza nadie lo esperaba. A metros suyo, el periodismo se abalanzaba sobre Casildo Herreras, aquel sindicalista del “Yo me borré”, que también volvía del exilio. Lúdico, apasionado, tímido y modesto, pasó y paseó inadvertido por el puerto, se sentó en Plaza San Martín, visitó a la madre y a la hermana. Mientras caminaba por Corrientes, una joven le acercó un ramo de flores. Minutos más tarde, sentado en un bar junto a Carlos Gabetta y el periodista de Le Monde Jacques Deprés, les exigió al borde de las lágrimas: “Huelan esto, jazmines del país. Con esta fragancia, no existen en ninguna parte”.

EL ADIOS SIN RETORNO. Silenciosamente, como deben ser las despedidas, Cortázar se fue con la promesa de volver en marzo. No pudo: el 12 de febrero de 1984, una humilde procesión encabezada por Aurora Bernárdez, su primera esposa, lo trasladó hasta el cementerio de Montparnasse. Allí descansa junto a Carol Dunlop, su última compañera, en la vecindad de Charles Baudelaire y de Guy de Maupassant. Ahora, con más atraso en Argentina que en el mundo, llegan los homenajes. Es cierto que esas ceremonias no eran del agrado de Cortázar, pero ningún gran creador es dueño de su posteridad.

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El reconocido autor de “Rayuela“, Julio Cortázar, definió a otro grande, Jorge Luis Borges, como un gran revelador en el uso del lenguaje, a lo largo de su propia formación.

Significativo me parece leer lo que Julio escribó sobre Jorge Luis, en aquellos años donde todo parecía darnos pistas para descubrir la magnificencia de una prosa inolvidable.

“Bueno. En principio soy ý creo que lo soy cada vez más- muy severo, muy riguroso frente a las palabras. Lo he dicho, porque es una deuda que no me cansaré nunca de pagar, que eso se lo debo a Borges. Mes lecturas de los cuentos y de los ensayos de Borges, en la época en que publicó “El jardín de los senderos que se bifurcan”, me mostraron un lenguaje del que yo no tenía idea.
Yo me había criado dentro del clima del lenguaje romántico, de toda esa literatura que había leido de niño -en general traducciones españolas-: Walter Scott, Víctor Hugo, Edgar Allan Poe, los ingelses, los franceses. Mal traducidos, debo agregar. Y luego los escritores, tanto los argentinos como otros latinoamericanos y españoles, con una utilización muy (yo no diría barroca, porque lo barroco es un fenómeno diferente) ampulosa del lenguaje, para volver a esa palabra con una adjetivación inútil contra la cual Borges se levantó inmediatamente. Lo primero que me sorprendió leyendo los cuentos de Borges fue una impresión de sequedad. Yo me preguntaba: ¿Qué pasa aquí? Esto está admirablemente dicho, pero parecería que más que una adición de cosas se trata de una continua sustracción.
Y efectivamente, me di cuenta de que Borges, sí podía no poner ningún adjetivo y al mismo tiempo calificar lo que quería, lo iba a hacer. O, en todo caso, iba a poner un adjetivo, e único, pero no iba a caer en ese tipo de enumeración que lleva fácilmente al floripondio. Entonces, yo fui u poco el centinela de mi propio lenguaje, desde muy joven.”

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Babelia, el suplemento cultural de El País, nos regala en su número de hoy un relato inédito de Cortázar. Uno pensaba que de él ya estaban publicadas casi hasta las listas de la compra, pero parece que no. Y tal vez haya más, aunque para Carmen Balcells, a quien le debemos el descubrimiento, este sería “quizás el último acabado y de innegable importancia que pueda llegar a encontrarse entre los inéditos del autor”. 

Me parece que el texto no defraudará a los lectores habituales del narrador argentino. Escrito en forma de carta, “Ciao, Verona” nos asoma a una historia de desamor triangular: una mujer cuenta a una antigua amante su relación con un hombre que espera de ella un amor imposible. En el relato encontramos el gran manejo de la prosa, las emociones y la ironia, un poco agria a veces, del último Cortázar. No en vano fue escrito a mediados de los 70.

Carles Álvarez Garriga ve en este inédito una fuerte impronta autobiográfica y lo relaciona con “Las caras de la medalla”, incluido en Alguien que anda por ahí. Vendría a ser una especie de reverso oculto de la historia que aparecía allí. No leí todavía ese relato, así que no puedo comparar, pero a mí “Ciao, Verona” me recuerda algo a la novela 62/Modelo para armar, donde aparecía también el tema de la homosexualidad femenina de una forma similar a como lo hace aquí.

Los que quieran sacar sus propias conclusiones deberán acercarse a la edición impresa de Babelia, ya que su versión digital no incluye el relato inédito. Sí los demás articulos sobre Cortázar, así como fotografías y archivos de audio que, por razones obvias, no aparecían en papel. Visita obligada para cortazarianos y demás curiosos.

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 ”¡El Che vive!”, grito consigna entre partidarios y admiradores del revolucionario argentino, parece hoy una aseveración más cierta que nunca. Sobre todo si nos atenemos a las publicaciones que están apareciendo en torno a su figura. La última la conocimos ayer, cuando se cumplieron 40 años de su ejecución en la selva boliviana. Se trata de una antología de unos trece poemas escritos por Ernesto Che Guevara entre 1953 y 1956, confeccionada por el escritor guatemalteco Marco Vinicio Mejía a instancias de la Universidad de San Carlos de Guatemala.   

Esta recopilación de las composiciones poéticas del Che se complementa en cierta manera con la reciente publicación de El cuaderno verde, libreta que acompaño al guerrillero hasta su último momento, y en la cual llevaba parte de sus poemas favoritos. Tenemos así por un lado al Che lector de poesía y por otro al Che autor de poesía. Resulta curioso que este par de documentos inéditos coincidan en rescatar los intereses líricos de un personaje histórico de vida ya por sí tan abierta a interpretaciones líricas.       

Supongo que aún tardaremos en poder hojear por aquí estas dos novedades, así que, para entretener la espera, recomiendo buscar y degustar “Reunión”, el cuento en el que Julio Cortázar da voz a su compatriota. No puede haber homenaje mejor que ese.  

- Más información: 1, 2.

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